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    发布日期:2022-11-11 03:58    点击次数:149

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    王羲之、米芾、王铎行书比拟偏激启示

    杨豪良, 姚庆良

    (本文原载阜阳师范学院学报( 社会科学版) 第 128 期。有删减)

    选录:王羲之、米芾、王铎三者的最高建设均体目下行书上,况兼都能尊古出新而有自家样子。王羲之的功劳在于他把天然的书风引向一个较为精美但又贯注手艺华美特征的样式,并树立了书道艺术强调对审美的主动把握这一期间的基调,“巧媚”是其行书的主要特色。“沉著惬心”最能综合米书的特色,“牢固”是成竹在胸,落笔凝练;“惬心”是信手挥洒,笔势翻澜。王铎通过对前有申饬的转头,建议了,“敏而好古”的主义,并走了一条以帖为主、碑本麇集的书学路途,其行书最大特色是率意、气足和对“度”的严格把握。对王羲之、米芾、王铎的行书进行比拟,至少给了咱们六点启示。

    从结构造型角度看《兰亭序》,则其不甘对称,强调揖让;不甘平允,强调欹侧,不甘均匀,强调对比的特色是终点明晰的。咱们不错对结构领受中轴与板块分析相麇集的顺序进行,并找准主流线条加以归纳。这种分析法,笔者称之为几何分析法,汉字结构蓝本是一个踏实的程序形,每个字都富于一种建筑意蕴。

    书道结构的魔力是在于它能有节制地冲破这种程序形,在程序的范例中浸透每个艺术家个人的创造意蕴。“在程序形中追求艺术形,这是书道的根柢计算。”[3]把书道的结构旨趣体目下力矩式均衡上,体现出不服中求平的拉力与张力,这是王羲之和《兰亭序》给咱们的又小数启示。

    而在宋代繁密的书家中,莫得谁能象米芾那样深为后世防护。因为米芾的书道(尤其是行书)建设和他的“颠”,也因为他给后人留住了太多的争论。也正因为他的“集古”的资格和“求变”的计算,才使得他能解放收支“二王”。如果说王羲之是一座山,那么米芾就是在这座山上修路的人,他通过艰辛地“集古”,而成为不息二王系统的一个不行或缺的程序,况兼米芾的“集古”是对前人书道“几可乱真”的重复。

    “所谓‘集古字’,就是说米芾在这个阶段尚处于竭力于淡化前人图式特征,而我方的图式又未弥散形成,故写出的字还有师法的脚迹。”(4)

    而集古字的创作顺序是集众家字于一篇,它一定要有一个团结的经由,也就是采百花酿一蜜的‘自化’经由。”(5)这标明“集古字”需要向古人学习许多,,而能将“众家字”很好地化合在一篇字中,必须有一个消化古字的经由,而这个经由亦然“取诸长成己意”的经由,其实是一个“不同而和”的经由。

    纵观米字行书,不管结体,抑或章法,无非强调一个“异”字,要求的是对比变化,这与他的“颠”相映证。亦然引起争论的地方。米芾以行书见长,东坡誉为“风墙阵马,沉著惬心,当与钟王并行”。“沉著惬心”最能综合米书的特色,“牢固”是成竹在胸,落笔凝练;“惬心”是信手挥洒,笔势翻澜。这对矛盾的对立谐和,组成了米书的要诣,也体现着宋书的“尚意”特征——崇敬意趣,表达性灵。

    米书极富魔力,趋之若鹜的许多学习者却因难以长远而不得不却步。米书之难,就局部言,难在字法,从总体观,难在章法,而字法又远较他相对固定的几种章法阵势为难。

    因此,米字的重心在字法。字法包括点画的开动即笔法和点画的组合即结体,而米芾转益多师的正书申饬则是其心手双畅写行书的坚实前提。在米芾之前,侧锋是书道作品中终点次要的笔法,因为人们追求是线条的凝练、含蓄、柔美和安详感,况兼传统书论,也向以中锋为本,联系词米芾却偏以侧锋取妍、以侧锋取势,明确进步了侧锋的地位。

    他把侧锋用得恰到自制,与中锋交相映发,插足了解放飞奔的境地,横敲竖抹,稳撑急掠,减轻为之,并无一定之规,而那数笔侧锋却增多了作品千种婀娜,千般风仪。

    而米芾的某些特殊笔法是形成他奇特结构的先决条目,他的“蟹爪钩”学自智永《千字文》以及颜真卿的一些笔法,但有所发展,在诓骗时比拟夸张,同期表露为因结构的需要而有变化,如游、张、明、寿、物、阳等字的对比。

    这种钩比寻常所见钩多一个缺欠,显得倔强。写这种钩时,已经在竖笔尽处蓄势抑扬,然后左行至一定部位勾起,其实是强调了顿锉地方的几个点。蟹爪钩的反其道而行,便成三节挑,如湖、诸,另外象顾、郎、政、即等字也常用此法,其他如“宝盖头”第三笔横画的提按,如蒙、宣等也可看作是蟹爪钩的举一反三。

    米书的结字原则是幸免重复,顺序是采用热烈对比来引起视觉的亢奋。而寻找其限定,则又可分为多少类:

    1、方圆——米芾在写“口”部字时,老是有识意地处理成圆顶方趾,杰出了四角高洁,如“团”、“圃”、“恩”等字。

    2.向背——这一双比的诓骗不错幸免因地方调换的联接数笔横竖画所酿成的平职业态,从而情性横生,耐人咀嚼。如尽、林、垂等字。

    3.正侧——正侧的交用,显出磊可不服。上侧下正、外正内侧,都能化险为夷,合适圆满结局的传统神志。如台、岁、亭、常、气等字。

    4.粗细——米芾信奉“得笔,则虽细为髭发亦圆”,因此人勇于写出一条极细的线条, 高跟形成一种“破”法,咱们不错从“真”、“胜”、“向”三字中看到线条的热烈对比以及他斥逐笔尖着纸分寸的才调。

    5.大小——米芾无意勇于违犯惯例,避重逐轻,而巧趣横出,如务、辍等字。

    6.离合——此类与向背类有异途同归之妙。

    米芾利用他的“八面出锋”偏激特有的分割空间的才调,使字的结构崎岖而慎重俊迈,又有“离合两依依”的情教,如州、无、宴、扬、家、公等,这几个字号称米氏专利,在别人作品中十分神事。

    7.虚实——米芾时常在结字时宅心到笔不到或挪让的顺序留出一些空缺,使可能拥塞的地方得以绽开,所谓“计白当黑”,如俊、郁、蒙等字。

    天然,由于过分贯注结构,就有了过分欹侧逞险的一偏之失。尽管米书的结体并非仅仅此七类,但最终归于一个“异”字。正如老米在其《自叙》中所说的:“又,笔笔不同。三字三画异,故作异;重轻不同,出于纯真,天然异。”

    这至少给了咱们这么小数启示:“唯有存特地使其不同的计算于胸中,终能排斥刻意做行为斧痕,臻于纯真天然的最高意境。”[6]说米芾“颠”,因为他从来不是一个中和的人,这点映证在他的行书章法中。

    米襄阳的章法与其结字同样,依然彻首彻尾地贯彻着对比的原则。欹正的交用即是他章法的基调,这或可看作他颠狂在性的反射,但依旧是“欹”永逊于“正”的,酿成对比的原因主如果笔势,流走的笔势,恰似运动着的人体,只消不失去均衡,老是因利乘便地出现千姿百态。

    评话道是心灵的跳舞,这或然而一个贫乏缘故。是以米芾的“求变”、“求异”在其书作中最终能达到盐着水的浑成意境。是以,任何人都从米芾的章法中感受到一种充满活力的阳刚之美。颜鲁公是从二王系统叛离的第一人,天然经受了二王的养分,但他在笔法上变王之“内擫法”为“外拓法”,在格调上变王之“巧媚”为“丰伟沉雄”,尽管米芾对颜楷不奈何捧场,但对其行书却中意有加,并从中有直接的取法。

    米亦曾盛赞“凝式书纯真烂漫”,“如横风斜雨,落纸云烟,淋漓快目。”并从杨凝式书中赢得养分。颜真卿,杨凝式的学“二王”能获“更生”而见效的最大启示是对王书的遗貌取神而终能跳出王书美学规则,这对米芾的书道态度产生了不小的影响。米芾的书道约略“风樯阵马”和“八面出锋”,是因为米芾除了点画除外,还在书写的速率和节拍崎岖功夫,“以较快的书写速率我主,辅之以热烈的提按节拍,终末形成以‘刷’字为特色的行笔特色。”[7]

    “由于米芾用笔速率相对较快,需要手腕快速地翻动,又形成了翻转笔法,使笔画表暴露热烈的粗细变化,国产欧美另类久久久精品99久尤其在字的挪动处十方彰着,这就是咱们今天常说的‘刷’字收尾。”[8]天然,“刷”字的美学意旨并不啻这些。

    明末清初,行草书艺术被推入一个新的岑岭,在繁密书家中艺术建设最为高出者,当推烟潭渔叟王铎。王铎的思惟充满了矛盾,是以才有了他的行书作品中所表暴露的“感性的呼吁”,他的书道以四十岁时,也即明亡清立为界,此前为临古阶段,尔后为自成样子阶段。

    明亡清立之后,他感到“补天乏术,出世无门”,“万事无如杯在手,百年几见月当头”,思惟矛盾相当加深,于是,“恣肆纵欲的用笔,奇崛险怪的字形,勾环盘纡的笔画,左突右奔的章法,都显现出他内心的矛盾、郁闷与傍徨”[9]

    是以,不管系数气韵及章法、用笔、用墨、结体上,王铎的书道作品都表暴露明显的个性,热烈的艺术魔力和摄民意魄的力量。

    王铎通过对前有申饬的转头,建议了“敏而好古”的主义,这个似乎是很保守的主张,却道出了书道艺术发展的限定:学书必先袭取,唯有在对前人作品精研细凿的经由中,立异的意念方可萌发并进而朝着试验挪动。

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    他曾表白:“学书不参通古碑,书道终不古,为俗笔多也”,“予书何足重,但从事此道数十年,皆本古人,不敢妄为。故书临帖……膛乎自惕。……假年苦学,或有跳动耳。”

    是以他留给咱们的作品,很大一部分是临作,且是“独宗羲献”的作品。但他却以其独到的笔情墨意在“二王”系统中撕开一条口子,演绎出我方的书道王国。

    王铎的一世,书道见效的诀要是“一日临帖,一日应索请,以此相间,终生不易。”并最终通过全面袭取米芾而上溯王羲之,入晋不登大雅奥。王铎行书最大特色是率意、气足和对“度”的严格把握,这既给力于他的感性,也给力于他塌实的正书功底。

    “率意”者,似不经意挥洒之谓也。其行书结体时常忽大忽小,纵横放诞;用笔忽轻忽重,疾涩相间,用墨忽湿忽枯,浓淡相宜,领略灵动,天然天成。

    其字势、墨势(有的字几成墨团,有的又以细笔为之,却并不感到不团结。被内在之气牢牢连在系数,如江河奔腾,势不行遏。

    王铎纵笔取势却纵而能敛,“故不极势而势若不尽,非力过剩者,未易此语。”(马宗霍语)势纵而不尽,放而不野,这就是哀而不伤地足下了书道艺术的“度”。

    王铎行书中有二王的笔意、米芾的结体、颜鲁公的笔法……而这些的“复合”则组成了含量丰富、眉目复杂、审美价值极高的王铎行书。

    字之欹侧,为王铎行书最明显特征,故显出放诞开朗之气。但它从未联接两字向归拢地方歪斜,而是上字右倾,下一字必左斜,或插一相对工致的字,或在联接数字欹侧后再以均衡之字托起。

    还有小数,在笔者看来,王铎的行书中有着碑的安详与力度,尤其是在王铎的行楷中,弥散不错品出带有方笔的碑味。这点不仅是王铎分辨于王羲之、米芾的一个贫乏特色,也给了后人成心的启示。

    具体看,除四环至五环、丰台区、石景山区属“中度拥堵”外,其他区域均属“严重拥堵”级别。

    “他莫得派系之见,择其善而从之;他莫得局限于帖学,更长远于对碑版刻石的参悟。……他其实是在走一条以帖为主,碑本麇集的书学路途。”[10]在这点上,王铎将米芾表露光大了。王铎行书中,笔画链接者基本不超过三字,且许厚情况处理为三字一组,不管每字孤苦或数字链接,都有一气呵成之感。

    行书章法字距较紧,显得稠密,加上行与行的缭乱错杂,字与字时常造险,整篇大起大落,掀开大合,在灵动恣肆中又有沉郁凝重之感。

    王铎用沉著惬心,如斩钉截铁,险而稳,疾而涩,此源于米南宫。“王铎善学,他从米字中大都出现的翻笔里悟出‘绞转’来,通过米芾从而看到了二王笔法的精微所在。”[11]由此,完成了王右军——米襄阳——王孟津的内容性承传。

    涨墨法”源于何时,不知所以,但将其施展大书特书者,王铎也。

    王铎深得墨法墨趣:笔中含墨量多,也直接入纸,随其湮去,涨出之墨与笔画并不相混,近观虚实浓淡相间,别有一番情性。一笔下来,终末以渴笔为之,飞白昼然脱出,与涨墨形成明显对照,满纸烟云,舒心淋漓,干而不燥,润而不湿,这即是王铎用墨的特色,亦然王铎异于(或者说是高于)王羲之与米芾的。

    王铎全盘接管了米芾迅捷跳掷的运笔顺序,再辅之于稳健的涨墨,写来舒心淋漓,阵容超卓。他在《忆过中条语轴》中,把字放大到二三十厘米,依然写得牢固安详,粗不滞墨,细不轻滑,这是王铎对米芾的最大发展。

    是以,在行草书中对“一笔书”和“巨幅立轴”的形制采纳,王铎将个人风貌在摹仿和创作中都表露得大书特书。无须置疑,书道艺术的见效更离不开学识,一定进程上讲,王羲之、米芾、王铎都是知识家,他们都是用文化与心灵“煲”出了书道的特色汤汁。

    对王羲之、米芾、王铎的行书进行比拟,至少给了咱们这么六点启示:

    1.用几何分析法加深对书道艺术型结构的领略,把它与对线条美的领略麇集起来,学会精确地把握学习对象;

    2.学习行书应有一种大的结构观,是在用点、线、墨分割空间,字法、行法、章法体现出的每个艺术家的建筑意蕴,欹侧、向背、离合、纵横放诞等是处理建筑形的手艺;

    3.学习行书应以塌实的“正书”基本功为底,在学习经由中要贯注隐微之处,并找到某些特色将其细则、放大,贯注积蓄进而形成我方的罕见技法标识;

    4.每一根线条都见原了三个方面的课题:线质、线形、线律,王羲之、米芾、王铎用各自的文字阐发者对线的质地、线的体式、线的限定的清醒。这三个方面亦然每位学书道者必须回复的课题;

    5.辛勤善学,尊古为新。王羲之、米芾、王铎的学书经由都有一个“集古的阶段”,况兼都是很精确地“集古”而吃透传统。王羲之是博采众美,“增损古法,裁成今体”,米芾是“一日不书,便觉思涩”,而王铎则是“一日临贴,一日应索请,以此相间,终生不易”。同期,要以富厚的知识为底蕴;

    6.不错尝试对照学习法——同期学习不同的行书,学会发现问题,学会建议问题久久影院黄色,学会处理问题,择优舍弊,食古能化,交融领略。天然。此举需要以具备一定的书道功底为前提。

    米芾王羲之书道行书王铎发布于:广东省声明:该文主张仅代表作家自身,搜狐号系信息发布平台,搜狐仅提供信息存储空间劳动。

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